Кино блиц Алексей Рязанцев, Каро
-- За счет чего объем кинопроката в России и СНГ так вырос в этом году?
-- Я считаю, что исключительно за счет 3D-релизов и введения в эксплуатацию цифровых кинозалов с поддержкой 3D. В этом плане год задался с самого начала: в декабре вышел "Аватар", который собрал рекордную кассу. После этого практически все, в том числе некачественные, 3D-релизы привлекали большое количество зрителей.
-- А рост числа кинозалов для дистрибуторов ощущался?
-- Пока нет. Прежде всего роль сыграло переоснащение существующих аналоговых залов под цифровой показ.
-- В чем причина снижения сборов российского кино?
-- Прежде всего в качестве самих картин. Уникальность российской ситуации в том, что у нас создаются либо дорогостоящие фильмы с широкой медийной поддержкой, которые, как правило, интересны и сами по себе, либо очень дешевые картины, с бюджетом около $1 млн, которые обычно проваливаются в прокате. В Голливуде, например, создается большое количество фильмов с бюджетом в районе $25-50 млн. Они, как правило, не приносят создателям и дистрибуторам большой прибыли, но выходят на окупаемость за счет международного проката. Таких фильмов много и в российском прокате: в основном это комедии, дистрибуторы покупают их в пакете с более крупными релизами. Но в российском кинопроизводстве такой средней прослойки нет, а больших фильмов отечественного производства в этом году на экраны выходило немного, поэтому и общие сборы невелики.
-- Формат 3D российскому кино тоже не помог?
-- Отечественных 3D-релизов было довольно мало, хотя, как показала практика, они могут быть конкурентоспособными. Например, наш мультфильм "Белка и стрелка: Звездные собаки", который изначально не снимался в 3D и был переведен в этот формат уже специально для релиза, вышел в период весенних каникул и показал неплохие сборы в жесткой конкуренции с американским "Как приручить дракона 3D".
Член совета директоров концерна "Каро" (владеет дистрибуторами "Каро-премьер" и "Каропрокат") АЛЕКСЕЙ РЯЗАНЦЕВ объяснил "Ъ", почему рынок кинопроката в России растет, а сборы российских фильмов падают.
-- За счет чего объем кинопроката в России и СНГ так вырос в этом году?
-- Я считаю, что исключительно за счет 3D-релизов и введения в эксплуатацию цифровых кинозалов с поддержкой 3D. В этом плане год задался с самого начала: в декабре вышел "Аватар", который собрал рекордную кассу. После этого практически все, в том числе некачественные, 3D-релизы привлекали большое количество зрителей.
-- А рост числа кинозалов для дистрибуторов ощущался?
-- Пока нет. Прежде всего роль сыграло переоснащение существующих аналоговых залов под цифровой показ.
-- В чем причина снижения сборов российского кино?
-- Прежде всего в качестве самих картин. Уникальность российской ситуации в том, что у нас создаются либо дорогостоящие фильмы с широкой медийной поддержкой, которые, как правило, интересны и сами по себе, либо очень дешевые картины, с бюджетом около $1 млн, которые обычно проваливаются в прокате. В Голливуде, например, создается большое количество фильмов с бюджетом в районе $25-50 млн. Они, как правило, не приносят создателям и дистрибуторам большой прибыли, но выходят на окупаемость за счет международного проката. Таких фильмов много и в российском прокате: в основном это комедии, дистрибуторы покупают их в пакете с более крупными релизами. Но в российском кинопроизводстве такой средней прослойки нет, а больших фильмов отечественного производства в этом году на экраны выходило немного, поэтому и общие сборы невелики.
-- Формат 3D российскому кино тоже не помог?
-- Отечественных 3D-релизов было довольно мало, хотя, как показала практика, они могут быть конкурентоспособными. Например, наш мультфильм "Белка и стрелка: Звездные собаки", который изначально не снимался в 3D и был переведен в этот формат уже специально для релиза, вышел в период весенних каникул и показал неплохие сборы в жесткой конкуренции с американским "Как приручить дракона 3D".
SIA.RU: Главное
